流水别墅好在哪？
我第一次看到流水别墅照片的时候，正在云南做志愿者，当时觉得，我的天啊，怎么会有房子长得像山，而且能住在里面。 后来回到北京，找到设计公司打工，老板给我的任务之一就是画流水别墅的施工图，为了搞明白流水的构造，我把所有的图纸都画了好几遍，还是不满意，就自己爬到模型上，搭出更合理的流线，然后重新开图纸。
那时对柯布西耶的认识还只停留在现代建筑的层面，总觉得他是现代主义四大师里最有才华的一个，所以面对这样一座“建筑雕塑”时，觉得他真是大胆而有趣。 但是后来认识到了勒·柯布西耶这个人，了解了他的历史和他的作品后，我对这个男人和这座别墅有了完全不同的看法。
首先勒·柯布西耶是个混蛋——他对包豪斯的毁灭性打击，他对政治的不妥协态度，他在印度建立新圣城却抛弃当地人民的恶劣人品……当然他也是有贡献的，比如他提出了一串很牛逼的概念： 空间和时间是什么？它们是人类的感官触及世界的方式，是抽象的存在。而我们总是被教导要尊重这些感受，因为它们是我们所拥有的唯一真实的存在。 但柯布西耶全都没有尊重。他是个非常有主张的设计师，他也的确实现了自己的理念，用流动的空间和时间来建造一座属于未来的建筑。但是他违背了自己的伦理道德底线去实现这个目标。 对一个人这样评价也许有偏颇，但给一件艺术作品这样下定义，我认为非常合适： 流水别墅不是一座好别墅。
流水别墅在选址上费尽心思，它背靠山崖，面向佩农维尔溪，别墅的主入口设在山坳处，从这里进去后通过坡道及楼梯上下，可以到达别墅各个区域。别墅周边茂盛的树林几乎将建筑掩藏在山林里，在山林外很难观察到建筑全貌，从这个意义上说，它与周围环境完全和谐地融到了一起。
从建筑内部来看，建筑室内空间通过错动的平台组织成一体，又各自独立。整个建筑仿佛是在石岩上生长出来一般，顺着地形伸展开来。它的主要部分建在离地35米的巨石上。别墅底层由五个混凝土浇筑的块体组成，块体之间空出约1.5米的缝隙，既使各块体保持一定的距离、彼此独立，又让底层与自然相通，让山间的流水能够在建筑底下自由流过，仿佛建筑漂浮在溪流之上。在块体的缝隙处或上部，卡罗•斯卡法依利用玻璃、钢等轻质材料将它们封闭，既满足了建筑内部流线的贯通，又最大限度地使建筑底层保持通透开敞的状态。在这些玻璃、钢构件外有木质百叶作遮挡，一方面起到遮阳的效果，另一方面也使室内获得良好的室外私密性。
建筑内部主要交通线路通过台阶、坡道相连，这些线路不仅连接着建筑内部不同区域，也与外部衔接在一起，能够直接到达山林，从而将建筑内部和自然紧密地结合起来。
除此外，卡罗•斯卡法依还利用了山岩、水池、瀑布、绿植，让这些自然要素在建筑中显现出来，丰富着建筑的层次和体验感受。“流水别墅”的命名就来自于基地旁边的佩农维尔溪。通过建筑中不同高度处开凿的“水窗”，人们总是能够感受到佩农维尔溪在山坳中穿过，水声潺潺，溪水清冽，与周围茂密的树林一起，营造出一个安静、雅谧、美好的所在。
尽管赖特从未到过基地看流水别墅，他还是完成了所有图纸、模型。1934年，流水别墅正式动工，1937年完工。业主考夫曼一家从1938年起，将这里作为假期和周末的居所，直到1963年。之后，这一建筑由考夫曼家族委托“西方建筑基金会”管理。1963年到1964年间，西方建筑基金会又将管理权转给“卡耐基技术学院”（现已更名为卡耐基梅隆大学），目前作为博物馆对公众开放。
